Μια ονειρική συνεργασία για την «Ιφιγένεια» – την αχτύπητη

Ο Wayne Shorter και η Esperanza Spalding ενώθηκαν για να διαταράξουν τον τρόπο που φανταζόμασταν τις κλασικές φόρμες και την τζαζ στις νέες τους όπερες, Ιφιγένεια στον Οδυσσέα. Η ιστορία βασίζεται σε ένα αρχαίο ελληνικό έργο του Ευριπίδη για τον Αγαμέμνονα και την απόφασή του να θυσιάσει την κόρη του Ιφιγένεια για να ευχαριστήσει τη θεά Άρτεμη.

Η μουσική εκτελείται από ένα σύνολο 28 μελών, ένα πλήρωμα εννέα τραγουδιστών, συμπεριλαμβανομένου του Spalding, και μια χορωδία 10 τραγουδιστών. Διαθέτει την πρωτοποριακή μέθοδο συμφωνικού αυτοσχεδιασμού του Shorter και αναδεικνύει το ποιητικό κείμενο του Spalding. Η μουσική μεταφέρει το κοινό από την αρχαιότητα στη σύγχρονη εποχή και χρησιμοποιεί τον μύθο για να διαταράξει τις μισογυνικές αφηγήσεις που επιβάλλονται στους γυναικείους χαρακτήρες. Ο αρχιτέκτονας Frank Gehry δημιούργησε τη σκηνογραφία και την παραγωγή σκηνοθέτησε η Liliana Blaine Cruz.

Ιφιγένεια Ανοίγει στο Kennedy Center στην Ουάσιγκτον την Παρασκευή. Οι δύο καλλιτέχνες κάθισαν στο The Undefeated για να εξηγήσουν το κίνητρο για αυτό το έργο και γιατί τώρα ήταν η τέλεια στιγμή να μοιραστούν τις δημιουργίες τους με τον κόσμο.

Αυτή η συνέντευξη συντομεύτηκε και υποβλήθηκε σε επεξεργασία για λόγους σαφήνειας.

Πώς ήρθες να δουλέψεις με τον Wayne Shorter σε μια όπερα;

Spalding: Ο Γουέιν Λι ανέφερε ότι είχε μια όπερα που ήθελε να τελειώσει από τότε που ήταν 19 ετών, και πήρα ενέργεια και είπα: «Εντάξει, τι θα πάρει; Ποιος το διαβάζει; Ποιες δυνάμεις χρειαζόμαστε να ενώσουμε για να το πετύχουμε αυτό; Αυτό το καθήκον έγινε για μένα. Τον εκτίμησα πολύ και ένιωσα λίγο απογοητευμένος που οι δυνάμεις της μουσικής και των παραστατικών τεχνών δεν αναγνώρισαν και δεν υποστήριξαν αυτόν τον άνθρωπο που θέλει να παίξει όπερα. Αυτό ήταν το κίνητρο. Είπαμε, “Εντάξει, θα το κάνουμε αυτό”. Μετά το κάναμε.

Πώς ήταν η διαδικασία για να δουλέψετε μαζί σε αυτό;

κοντύτερος: Πήγαμε στην Πορτογαλία. Ήταν εκεί περίπου ένα μήνα, είχε το δικό της δωμάτιο, η γυναίκα μου και εγώ είχαμε το άλλο δωμάτιο. Δεν ήξερα τι έγραφε, αλλά είχα το πληκτρολόγιο και οτιδήποτε μπορούσα να φανταστώ. Κάθε τόσο κοίταζα τι είχε γράψει, και όταν μου έδινε μερικές σελίδες, κύλιζα πολύ γρήγορα. Δεν είχαμε το γράφημα, αλλά πηγαίναμε με βάση μια φράση που διάβασα. «Υπάρχει μόνο ένας κανόνας: δεν υπάρχει κανόνας». Όπως λένε, όλα κυλούν ομαλά.

READ  Το TikTok ξεπερνά την Google και γίνεται ο πιο δημοφιλής ιστότοπος το 2021

Spalding: Πήγα μαζί του και τη γυναίκα του, μια υπέροχη γυναίκα, την Caroline Schurter. Είχαν ένα διάλειμμα μεταξύ των περιηγήσεων και αποφάσισαν ότι θα ήταν φθηνότερο να μείνουν στην Πορτογαλία για μερικές εβδομάδες. Ο Γουέιν ήταν στημένος στο σαλόνι και έγραφε και εγώ ήμουν σε ένα άλλο δωμάτιο με μια επισκόπηση της ιστορίας, της αφήγησης και όλων των βιβλίων και των παραπομπών μου. Για δύο εβδομάδες γράφαμε έτσι.

Αλεξάνδρα Σμίτερ

Τζον Φάιν

Πόσο καιρό κράτησε το ταξίδι από τη συγγραφή μέχρι το τελικό προϊόν;

Spalding: Ήταν ένα ταξίδι έξι ετών. Αυτό που μπορώ να πω είναι ότι όλοι οι συμμετέχοντες, ολόκληρη η ομάδα παραγωγής, η Real Magic, μια εταιρεία παραγωγής που ξεκίνησε με τον Jeff Tang, ήξεραν αμέσως ότι δεν ξέραμε τι κάναμε από την άποψη της όπερας.

Υπήρχε ένα σημείο όπου ο Γουέιν δυσκολευόταν σωματικά και δεν είχε ακόμη πλήρως ενορχηστρώσει το αποτέλεσμα. Μόλις είχα πάει στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου και είδα μερικά από τα αποτελέσματα του Duke Ellington. Ποτέ δεν συνειδητοποίησα ότι σπάνια είχε ενορχηστρώσει ολόκληρο το μεγάλο συγκρότημα. Στην πραγματικότητα είχε ένα πολύ απλοποιημένο γήπεδο με μια ιδέα για το τι ήθελε να ακούσει και μετά θα συνεργαζόταν με κάποιον άλλο για να το ενορχηστρώσει. Είχε μια μπάντα στο retainer, οπότε μπορούσε μόνο να παρουσιάσει και να ακούσει τις σκέψεις του. Μόλις το είχα δει στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου και τότε ο Γουέιν έχασε την ικανότητά του να γράφει σωματικά. Δυσκολευτήκαμε να καταλάβουμε πώς να προχωρήσουμε στη διαδικασία.

Πρότεινα να φέρουμε μια μικρή ορχήστρα και θα μας έλεγε αυτό που ήθελε να ακούσει και θα το μεταγράψουμε. Το κάναμε για έξι μήνες και ακούγοντας τον ξανά όταν έγραφε στην κλίμακα που φανταζόταν τον ενθάρρυνε. Ανέκτησε την ικανότητά του να γράφει και να γράφει ακριβώς αυτό που ήθελε στη μορφή, και αυτό είναι απλώς ένα μικρό παράθυρο στο είδος της δημιουργικής ανάπτυξης διαδικασίας στην οποία βρισκόμασταν σε όλη τη διάρκεια αυτού του έργου.

Esperanza Spalding (αριστερά) με Wayne Shorter (δεξιά).

Τζεφ Τανγκ

Ποιες είναι μερικές από τις ομοιότητες στη σύνθεση της τζαζ και στη σύνθεση αυτών των όπερων και ποιες είναι μερικές από τις διαφορές;

READ  Υπέροχη τέχνη του δρόμου για τον εορτασμό της Ελληνικής Επανάστασης του 1821

κοντύτερος: Δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ τζαζ και κλασικής μουσικής. Η συντομία που βρίσκεις στους μουσικούς της τζαζ και της κλασικής μουσικής είναι παρόμοια.

Σε αυτό το πλαίσιο, Esperanza, είναι η όπερα κάτι με το οποίο πάντα ήθελες να ασχοληθείς ως καλλιτέχνης;

Spalding: αριθμός [laughs]. Μάλλον θα είναι το δεύτερο. Αλλά μεγάλωσα για να αγαπώ πραγματικά την τεχνολογία και την αφοσίωση και το μεγαλείο της όπερας. Είναι ένα εξαιρετικό εργαλείο. Σε κυριεύει η δύναμη της φωνής, ο ήχος που σχετίζεται με την ορχήστρα και αυτοί που σχετίζονται με το θέατρο και την αφήγηση. Είμαι πραγματικά σε δέος και ενθουσιασμό. Έκανα αυτή την όπερα γιατί ο Γουέιν ήταν ο μέντοράς μου και τον λατρεύω. Σίγουρα πήρα πολλά. Αλλά δεν είναι η κλήση μου.

Εσείς και ο Jeff Tang συγκεντρώσατε τα χρήματα για να δημιουργήσετε αυτήν την όπερα και κάνατε προσπάθεια να την καταστήσετε προσβάσιμη σε όλους όσοι μπορεί να μην αισθάνονται ευπρόσδεκτοι στην όπερα. Ήταν και αυτό το έναυσμα για μερικά από αυτά που κάνατε μαζί με τον Shorter;

Spalding: Δεν νιώθω καμία πίστη στην όπερα ή την κλασική μουσική ως δική της οντότητα. Η εύρεση τρόπων για να γίνει πιο προσιτή η παρακολούθηση της όπερας έχει να κάνει περισσότερο με το ότι περισσότεροι άνθρωποι θέλουν να δουν τη δουλειά που έχουμε κάνει. Δεν νομίζω ότι η μουσική είναι ρητά οπερατική ή ρητά κλασική, είναι ο Wayne που χρησιμοποιεί μια ορχήστρα για να δώσει τη φωνή και τη μουσική του.

Κατά τη διάρκεια των ετών που εργαζόμαστε για αυτό, μία από τις αξίες μας ήταν πάντα να μην νιώθουμε κλειστοφοβικοί και απρόσιτοι. Δεν ξέραμε ακριβώς τι σήμαινε αυτό για τις εμφανίσεις της όπερας, αλλά ήταν πάντα στο μπροστινό μέρος και στο κέντρο του τρόπου που θέλαμε να κινηθούμε.

READ  Δύο Έλληνες σκοτώθηκαν στην Ουκρανία καθώς η Ελλάδα προτρέπει τους πολίτες της να φύγουν

Ο Wayne, εσείς και η Esperanza έχετε την εταιρεία Real Magic που ανέφερε ο Spalding, η οποία δημιουργήθηκε ρητά για να φέρει αυτό το έργο στις μάζες. Υπάρχει κάποια άλλη όπερα που σκέφτεσαι να κάνεις;

κοντύτερος: Θα δω πώς θα πάει. Δεν ξέρω αν μπορώ να συνεννοηθώ για να ξαναβγούμε, αλλά γράφω ακόμα πολλά.

Πώς πιστεύετε ότι αυτό το κομμάτι θα αρέσει σε ένα διαφορετικό κοινό;

Spalding: Αναγνωρίζω ως μαύρος διακόπτης πολλαπλών συνδέσμων και πάντα νιώθω ενέργεια όταν βλέπω ανθρώπους σαν εμένα να εκφράζουν τέλεια το όραμά τους με καλή υποστήριξη, με αυτοπεποίθηση και να προσφέρουν μια δυνατότητα έξω από τη φαντασία τους. Αυτή η όπερα είναι μια ευκαιρία να δούμε έναν παλιό Black Disrupter, ένα ριζοσπαστικό πρωτοποριακό ον, να κερδίσει την πλήρη υποστήριξη για το έργο του και να εκδηλωθεί πλήρως σε αυτήν την τεράστια κλίμακα όπερας. Αυτή η συνεργασία είναι ριζική με τον τρόπο της γιατί είναι συνεργασία μεταξύ γενεών. Ό,τι κι αν αφαιρέσετε από αυτό, ελπίζω ότι μπορούμε να προσφέρουμε μια άλλη εκδοχή του πώς φαίνεται να δείχνει το όραμα ανεξάρτητα.

Δεν έχουμε σκεφτεί ποτέ να κάνουμε μια δουλειά αυτού του μεγέθους, ή αν το κάνουμε, απλά δεν φαίνεται εφικτό. Και τώρα βλέπω ότι όπου κι αν βάζεις σημάδι σε αυτό που πρόκειται να κάνει η επιχείρησή σου, αυτό θα κάνει. Μπορεί να είναι ένα ταξίδι έξι ετών. Μπορεί να χρειαστούν πολλές θυσίες και μπορεί να χρειαστεί πολλή δουλειά, αλλά υπάρχει κάτι στο να είσαι τολμηρός και να έχεις το θάρρος να πεις όχι σε ευκαιρίες που φαινόταν πραγματικά ελκυστικές. Έπρεπε να ευθυγραμμιστούμε με το πνεύμα του οράματος και κάθε βήμα του μονοπατιού που επιλέγαμε για να επιτρέψουμε στο όραμα να βρίσκεται στο ύψος του. Επιτέλους, εδώ είναι.

Η Sharon Brooks είναι κάτοικος Λος Άντζελες και επίδοξη συγγραφέας. Περνά τον χρόνο της κηπουρική και παίζοντας με τον επιδημικό σκύλο της, τον Boo Radley.

Αφήστε μια απάντηση

Η ηλ. διεύθυνση σας δεν δημοσιεύεται. Τα υποχρεωτικά πεδία σημειώνονται με *